《大清鹽商》央視八套熱播 政商寓言，弊癥數(shù)百年

在《大清鹽商》中，起初在乾隆皇帝那磕頭作保的兩淮鹽政阿克占終沒成為全劇扭轉(zhuǎn)乾坤的頭號人物，真正挽狂瀾于既倒、扶大廈之將傾的角色卻是揚州鹽務(wù)總商汪朝宗。這一反這么多年來的文學、戲劇、影視業(yè)已形成的創(chuàng)作規(guī)律，顧命欽差不再是救世主反而更多時候是要充當整個戲中的反面力量，飽受壓榨的鹽商們執(zhí)民生為柄，對朝廷的苛政苛行做了一輪可歌可泣的抗爭。這其間，一直都在傳統(tǒng)文學創(chuàng)作中充當反面角色的鹽商們結(jié)成了勢力，沒有了舊式戲劇中的“仁政、德治”的祈望，而是要借汪朝宗拼死上書乾隆要求重新建立鹽業(yè)規(guī)則打破“提引”制度，做了一次事關(guān)商界、民生、國運的理想化抗爭。

假若真引經(jīng)據(jù)典把歷史上真實的“兩淮鹽引案”搬上銀屏，想必這里面真正吸引人眼球的部分永遠是其間的“官爭”與“權(quán)弄”，畢竟這里面裹進來的大人物便有和珅、紀曉嵐、盧見曾、劉統(tǒng)勛之重，都是響當當?shù)拿?，任誰也不會想到會以汪朝宗這在整個體系里微不足道的鹽商來主唱這場大戲。汪朝宗，原型人物應(yīng)該是乾隆時期江南頭號鹽商江春，史上三次進京為皇太后祝壽，兩次在乾隆下江南時捐修行宮，官拜一品布政使銜可謂是風頭一時無倆。

可即便如此，江南鹽引案還是把他拖下了泥潭，日后家道不興市道也不旺，落魄到連續(xù)讓乾隆出面救濟的地步，再不復(fù)昔日光景。由此可見，“兩淮鹽引案”的政商影響有多大，大到兩淮鹽商十去八九，大到盧見曾赴死紀曉嵐流放，大到一百多號大小官吏都為之掉了腦袋……所以說史上真實案件的傳奇色彩是當下文字難以言之三兩成的，拎出一半來講講也遠比那些什么四大奇案、八大奇案精彩得多，之所以幾百年來不為人所重視，原因只是此乃商人們的隱痛，扯出的政商關(guān)系永遠都是噩夢般的死結(jié)，坊間戲班子與江湖藝人們是絕不愿當著金主們的面去揭這重瘡疤的。

《大清鹽商》不是站在商人立場大唱贊歌的戲，而是要借著這復(fù)雜的政商關(guān)系去痛陳其弊端，施政者們的欲望才是這股金融漩渦的源頭，大貪巨腐與奢靡浪費也均隨之而來，并不能單憑一兩宗案子清理幾個蛀蟲便能解決全部問題。所以，不奸不足以為商，不頑不足以安身，這里面會有一個自上而下的因果效應(yīng)。細看一下這中間的枝節(jié)便有些端倪浮現(xiàn)，鹽商們第一要繳納的是“營金”，也就是鹽業(yè)專營的規(guī)模性銀兩；其二要繳納的則是“鹽稅”，性質(zhì)是依照出貨量多少向朝廷繳納的稅負；其三要分繳漕運、保安、陸憑、穿省等一系列專項費用，都是地方政府為補充府庫的收支性銀兩；其四，還要承擔一大筆孝敬地方各級官員們的“養(yǎng)廉”銀子，這部分支出不入戶部與財輸?shù)膸ざ苯颖灰灰凰瓦_衙門分發(fā)。

但在電視劇中，我們又知道了一項支出“提引”，也就是“帑銀”，這部分其實并不是戶部掌管的正規(guī)財政收入，而屬于內(nèi)務(wù)府管理的“小金庫”，是皇帝增發(fā)“提引”計劃，通過的孝敬作為其揮霍的專項資金。有了這自上而下，自內(nèi)而外的一系列龐雜的支出，可見其間的余利有多大，而鹽商們的負擔又有多重。想一想，清代兩淮鹽業(yè)的稅收能占到全國稅收的四分之一，這巨大的財富空間幾乎算的上是國之“命脈”，誰又不想擠進這個看似繁華的漩渦里分一杯羹。

貪腐，一度是全劇最初力主清肅的頑癥，令阿克占領(lǐng)命赴江南清查鹽案，幾乎就令事件篇幅靠攏向“揚州無戰(zhàn)事”，可是等到阿克占真到了揚州履任而揚州鹽業(yè)也為之人心惶惶之后，整個戲劇也就發(fā)生了一個巨大的顛覆。兩淮鹽業(yè)真正的問題不在于誰拿走了多少銀子誰動了皇帝煎鍋上的烙餅，而是缺少一個明晰的制度來給予上下制約，完全憑人情理事，從乾隆到地方官無不如此，而鹽商們也唯能憑不斷的人情孝敬來保全自己不受其害，促成了貪腐成為了約定俗成的習慣，并不斷加劇家中。所以憑此變化看來，《大清鹽商》的寓言式解讀也是成立的，對現(xiàn)實中的當下中國社會也有著很深層的影照性，是以民生為引呼吁法制社會的盡早實現(xiàn)，讓政商關(guān)系能在一個法律與制度的框架內(nèi)更加健康的被建立，當然，這仍只是個祈望，要看整個施政體憑怎樣的方式來實現(xiàn)。

《大清鹽商》中可謂是名角名家云集，幕前幕后陣容可謂是相當之豪華，張嘉譯所飾演的義商汪朝宗與張志堅所扮演的新鹽政大臣阿克占可以說是針鋒相對的兩大敵手，對弈精彩，演技精湛。而倪大紅飾演的乾隆與霍青飾演的鹽運使盧德恭則也功力深厚，一行一動之間城府立見，也堪稱亮點。而更難能可貴的是出演阿克占師爺何思圣的郭曉峰，老成持重，無時不在展現(xiàn)著自身睿智的一面，給予阿克占這個過于強硬的角色以很多戲劇意義上的彈性彌補，算得上是點睛式的人物。

整個2014年年末，韓曉軍連續(xù)以《四十九日·祭》、《鏢門》和《大清鹽商》數(shù)部歷史大戲輪播，可以說是風頭正勁，來勢洶洶，讓業(yè)內(nèi)外真正重視起了他的導演功力與創(chuàng)作銳氣。在導演層面，他很重視畫面呈現(xiàn)，對鏡頭語言的訴求要更加極致一些，這一點與他身后推動的名師張黎有著相得益彰的契合。這一點，在《大清鹽商》的拍攝中顯得格外鮮明，畫里畫外都在盡溯歷史美學與江南風情，時時都有視覺層面的生花妙筆，讓人贊嘆。