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《八月未央》更有誠意靠近原著風(fēng)格，但是力有不逮，有其明顯的局限性。”

添加時(shí)間：2021-12-25 15:46:28  標(biāo)簽：八月未央

4月18日，作家慶山（安妮寶物）在交際平臺(tái)洋洋灑灑寫了1000多字，暢談她二刷電影《八月未央》后的感受。電影改編自她21年前的同名小說，就連她自己都在文章表明，“簡直忘記了其間細(xì)節(jié)。”

她在二刷之后，指出一些問題，以及她認(rèn)為的長處，坦言，“《八月未央》更有誠意接近原著風(fēng)格，可是力有不逮，有其明顯的局限性。”

看到這些話術(shù)，不少網(wǎng)友都會(huì)拿出相同改編自她同時(shí)期小說的電影《七月與安生》進(jìn)行比較。

其時(shí)電影從宣揚(yáng)期到最終正式上映，安妮寶物總共發(fā)了三條內(nèi)容站臺(tái)。尤其是第一條內(nèi)容，在其時(shí)電影宣揚(yáng)的作業(yè)人員看來，那是電影口碑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
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那段博文中，安妮寶物寫道，“之前沒有參加，無所知，終場后心生感動(dòng)。是十八年前寫下的前期故事，也是曾經(jīng)動(dòng)蕩與對(duì)抗的一段人生，覺得制作誠懇、演得認(rèn)真。”

不論是被全網(wǎng)吐槽的《八月未央》，仍是被認(rèn)為是雙女主電影模范的《七月與安生》，安妮寶物永久是在臨近上映時(shí)，才發(fā)出自己的“小作文”，并且她均表明，自己從未參加過影視化的進(jìn)程。

“原著與改編，其實(shí)是兩種截然不同的表達(dá)途徑”，簡略幾字，她點(diǎn)出了文學(xué)本體與影視化改編之間不可忽視的“距離”。


相較于安妮寶物，相同是青春文學(xué)出身的饒雪漫，則站在了反面，簡直全身參加自己每部著作的影視化改編，乃至包括了后期的宣發(fā)。作家雙雪濤亦是如此，從電影《刺殺小說家》到《平原上的摩西》，咱們也總能看見他的身影。

在小說影視化的進(jìn)程里，作者是否應(yīng)該成為編劇團(tuán)隊(duì)的一員呢？或許背面的故事并不簡略。

01成功的七月，失利的八月

改編自同一位作者的短篇小說，相同是雙女主的故事，為什么《七月與安生》大獲成功，而《八月未央》就失利了呢？

根據(jù)《成都晚報(bào)》2010年的采訪顯現(xiàn)，導(dǎo)演李凱于當(dāng)年以6位數(shù)的價(jià)格，拿到了《八月未央》的電影改編權(quán)，并著重，在劇本改編進(jìn)程中，安妮寶物不會(huì)參加任何改編，而自己也會(huì)盡或許尊重原著，人物和情節(jié)規(guī)劃不會(huì)有太多改變。

其時(shí)他還表明，“她（安妮寶物）是清心寡欲的人，或許覺得能夠把《八月未央》托付給我”

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為了創(chuàng)造故事，導(dǎo)演李凱自稱通讀了安妮寶物的所有小說，并力求將她著作的風(fēng)格和精髓融入到了影片之中。

至少從成片來看，曩昔不少批評(píng)界認(rèn)為原作中，矯揉造作的風(fēng)格和狗血的劇情，都被“完美”地保留了下來。乃至到了結(jié)局，鐘楚曦還穿上了安妮寶物前期小說中，經(jīng)常呈現(xiàn)的棉麻衣服。

看來，導(dǎo)演關(guān)于安妮寶物風(fēng)格的固執(zhí)，直接能從影視中傳遞出來。但正如安妮寶物自己所說，“救贖”、“創(chuàng)痛”等主題，與心靈相關(guān)，在鏡頭表達(dá)上具有詮釋難度，改編需求更周全的考慮。


反觀《七月與安生》，從改編開始，創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)就開始挑選性地“推翻”安妮寶物。

監(jiān)制許月珍在接受咱們的專訪時(shí)，曾剖析《七月與安生》的改編思路：沒有拘泥于詳細(xì)情節(jié)，而是提煉出原著的精力內(nèi)核，“原作中最打動(dòng)聽的是孤獨(dú)和陪伴，而這也是全世界共通的，咱們就從這個(gè)點(diǎn)開展出了現(xiàn)在的電影。”

她先把小說給了香港的推理小說作家林詠琛改編，對(duì)方簡直把原本故事的結(jié)構(gòu)都變了，反而帶來了驚喜，“我不期望觀眾看到三分之一時(shí)，就猜到結(jié)局。”
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而后續(xù)接手的吳楠，曾是安妮寶物的鐵粉，深知改編她的著作會(huì)有很多的“坑”，于是她站在了批判的視點(diǎn)，抹掉了很多歸于安妮寶物的標(biāo)簽。

最終李媛和許伊萌介入，將自我別離投射在七月與安生身上，參加了更多接地氣的情節(jié)和細(xì)膩的情感表達(dá)。

很顯然，從兩部電影的成果來看，是否挑選把安妮寶物風(fēng)格影像化成為了最終影片出挑的關(guān)鍵之一。

02開罪不起原著作者？

這種推翻原著作者的行為并不少見，有的乃至引起了“對(duì)戰(zhàn)”。

本年播出的劇集《風(fēng)起霓裳》就曾引起原著作者與編劇互懟的狀況?？偩巹∶酚⒕赵谡勌熘行孤?，十分糟糕的綱要是原作者所寫，自己花費(fèi)了很大力氣才改得入情入理，而原著作者藍(lán)云舒一早就表明，當(dāng)下的劇本和開始的綱要相差甚遠(yuǎn)，并著重自己不是編劇。


這場作者和編劇的“戰(zhàn)爭”終成羅生門事件，咱們能直觀看到的，只要這部劇集并不討喜的口碑成果。

當(dāng)然這種狀況并不是肯定的。

雙雪濤和改編他著作的創(chuàng)造者的聯(lián)系，則是影視圈的另一種共生聯(lián)系。

盡管路陽在接受咱們采訪時(shí)表明，每一版劇本和粗剪都會(huì)給雙雪濤看。但在雙雪濤看來，電影是團(tuán)隊(duì)協(xié)作的產(chǎn)物，小說帶給電影啟示，電影是根據(jù)小說的全新起點(diǎn)，因而，電影創(chuàng)造不一定要徹底依循小說。

“我都是站在電影的立足點(diǎn)上來討論，看它怎么能變成更精彩的電影。小說改成什么樣，小說里留了什么或者不留什么，改編了什么，其實(shí)并不重要，由于它是兩種徹底不一樣的媒介。”

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話雖如此，他也表明，相較于《刺殺小說家》編劇團(tuán)隊(duì)的老練，關(guān)于團(tuán)隊(duì)中間產(chǎn)生過幾回更迭的電影版《平原上的摩西》，他會(huì)參加更多一些。

而《刺殺小說家》原著本是一部中篇小說，未來要擴(kuò)張成整個(gè)“小說家世界”，天然也離不開雙雪濤的出謀劃策。在3月底的發(fā)布會(huì)上，他就泄漏導(dǎo)演路陽一向在和他聊后續(xù)會(huì)產(chǎn)生的故事。


而另一位作家饒雪漫，更是在電影《左耳》之后，成立了雪漫舍影業(yè)，主控自己著作的影視改編。

她自己也在采訪中談到，“做編劇前很排擠這個(gè)作業(yè)，知道編劇和寫書是不一樣的。可是他人來，或許會(huì)喪失掉本來小說的滋味?；蛟S故事更加老練油滑，可是人物不是本來的人物。在（《左耳》）換了26個(gè)編劇之后，我決定自己來，由于原作者會(huì)更能把握原著故事的魂靈和人物的走向。”

03作者仍是編劇，誰說了算

到底是讓原著作者親力親為，仍是把改編權(quán)交給其他編劇呢？

這個(gè)問題一向難以諧和，尤其是當(dāng)影視著作問世之后，市場上永久會(huì)伴隨著原著黨的反對(duì)聲，但凡呈現(xiàn)這種聲音，關(guān)于創(chuàng)造者和宣揚(yáng)方而言，都會(huì)是一種沖擊。

擔(dān)任小說版權(quán)交易的小娜告訴咱們，這個(gè)主要看簽約時(shí)的要求，“有的作者會(huì)要求參加改編，有的是出品方期望作者參加改編，有的作者就比較佛系，挑選信任出品方。”

她也說到，盡管作者參加的界限都會(huì)在版權(quán)合同里說明，但現(xiàn)實(shí)里，作者大都仍是會(huì)來問尋進(jìn)度，“他要是想?yún)⒓?，不論是到哪個(gè)環(huán)節(jié)，他都能有辦法參加其間。”

“專業(yè)的公司首先都會(huì)判別原著作者能否改編作業(yè)，即便能夠的話，也會(huì)對(duì)其作業(yè)范圍進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑u(píng)估。”一位影視公司的策劃小上表明，“其實(shí)現(xiàn)在不少作者比較傾向把劇本交給優(yōu)秀的編劇團(tuán)隊(duì)，而他僅僅提出一些參考定見，但原著作者的訴求很統(tǒng)一，不要魔改就能夠。”
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小娜說到，現(xiàn)在作者的版權(quán)認(rèn)識(shí)越來越強(qiáng)，已經(jīng)罕見呈現(xiàn)那種沒有話語權(quán)的案例了。

她以《三體》舉例，盡管劉慈欣在2010年前后賣出了自己幾本小說的改編權(quán)，但后來一向都沒有下文，“你會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在隨著影視市場開展，像劉慈欣這個(gè)咖位作家的著作，最終兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，咱們?nèi)允菚?huì)挑選找他來出主意，或者是站臺(tái)。”


當(dāng)然也不乏出品方期望作者“閉麥”的狀況。

本年爆火網(wǎng)絡(luò)的熱播劇《贅婿》就曾一度由于原著作者憤怒的香蕉在交際平臺(tái)的不恰當(dāng)講話，引起了不少網(wǎng)友的抵制。據(jù)知情人士泄漏，后續(xù)是閱文出面進(jìn)行了公關(guān)，才把整個(gè)工作的影響力降到最低。


看近幾年的影視著作，不論是以什么方式改編而來，真正和觀眾見面前，都會(huì)遇見不少負(fù)面聲音，但一般只要好著作才會(huì)讓觀眾服氣。

正如咱們調(diào)查中，咱們所提及的，不論是什么載體改編成影視著作，實(shí)際上是擴(kuò)展了它的影響力。不管改編進(jìn)程是交由誰來完成，成果都是一致的，只要優(yōu)質(zhì)的著作，才能讓更多人認(rèn)可和買單。
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