演藝經(jīng)歷
1981-1986年
1981年，臺灣民歌經(jīng)歷了七年的發(fā)展后，在日趨成熟的同時，也不難發(fā)覺它所面臨的困境。單一的音樂路線，無疑在此時為民歌敲響了警鐘。對于新一代的民歌繼承者而言，他們更希望通過自身的嘗試來扭轉(zhuǎn)這一現(xiàn)狀。在這一行列中最為有影響力的事件就是由李壽全、蘇來、靳鐵章、許乃勝、蔡琴、李建復所組建的“天水樂集”工作室。“天水樂集”是在李壽全制作完楊耀東的專輯《季節(jié)雨》，并由新格唱片出版發(fā)行后成立的工作室，并擔任制作人。“天水樂集”在臺灣樂壇上首開了音樂工作室的先河。盡管事實上“天水樂集”僅推出了李建復的《柴拉可汗》專輯和李建復與蔡琴的《一千個春天》合輯這兩張作品并由四海唱片出版發(fā)行后即宣布解散，但這兩張作品卻可堪稱是民歌時代末期力挽狂瀾的經(jīng)典之作，都入選了“臺灣百佳唱片”，李建復的《柴拉可汗》專輯排在第40位，李建復與蔡琴的《一千個春天》排在第39位。
1982年，李壽全在“天水樂集”宣布解散后，相繼制作了劉文正的專輯《太陽一樣》，由金聲唱片出版發(fā)行；制作了賈斯樂的專輯《陽光為什么不來》，由滾石唱片出版發(fā)行；制作了潘越云的專輯《天天天藍》，由滾石唱片出版發(fā)行。其中值得一提的是潘越云的《天天天藍》專輯。在臺灣歌者雖然眾多，但一聽就能辨認出的聲音并不多，潘越云就是其中之一。1982年，潘越云憑借創(chuàng)造了十幾萬張的驚人銷量的《天天天藍》專輯，迅速成為樂壇上備受矚目的一員，憑借專輯中作品的古典韻味，加之她清亮、寬廣的嗓音，充分表現(xiàn)出當時那種瓊瑤、三毛式的浪漫情懷，《天天天藍》一舉獲得了當年金馬獎最佳制作人（李壽全）最佳演唱（潘越云）和最佳編曲（陳志遠）三頂大獎，被譽為民歌時代后期的雋永之作，并入選了“臺灣百佳唱片”，排在第4位。
1983年，李壽全相繼制作了潘越云專輯《胭脂北投》和《無言的歌》，均由滾石唱片出版發(fā)行，《胭脂北投》也入選了 “臺灣百佳唱片”，排在第52位。此外還制作了蘇芮的專輯《“搭錯車”電影原聲》，由飛碟唱片出版發(fā)行。這張由李壽全制作的《“搭錯車”電影原聲》專輯在音樂上被視為是繼1982年羅大佑的《之乎者也》之后，對當時臺灣歌壇創(chuàng)作的又一次革命。而以一身黑衣及充滿真情實感的激越唱腔出現(xiàn)的蘇芮則打破了歌壇多年來女歌手柔弱無力的形象，而且難有人繼承發(fā)揚?！?ldquo;搭錯車”電影原聲》也入選了“臺灣百佳唱片”，高居第2位。
1984年，李壽全分別制作了李建復的專輯《夸父追日》，由滾石唱片出版發(fā)行，制作了田希仁的專輯《點燃太陽》、洪榮宏的專輯《舊情綿綿》和演奏專輯《金馬獎電影名曲》，均由光美唱片出版發(fā)行。
1985年，李壽全監(jiān)制了紅螞蟻合唱團的專輯《從現(xiàn)在開始》，由喜瑪拉雅唱片出版發(fā)行；制作了邰肇玫的專輯《邰肇玫6》，由光美唱片出版發(fā)行；制作了吳大衛(wèi)的專輯《冷冷的夜》和梁弘志的專輯《感覺之約》，均由喜瑪拉雅唱片出版發(fā)行。
1985年對于李壽全來說，有兩件事情非常有意義，其一是李壽全和羅大佑、張艾嘉一起組織“明天會更好”活動。1985年10月25日，李壽全、羅大佑、張艾嘉自發(fā)組織、匯集了臺灣、香港、新加坡和馬來西亞等地區(qū)的包括齊豫、李宗盛、蘇芮、黃鶯鶯、童安格、周華健、費玉清、潘越云、蔡琴、文章、巫啟賢、甄妮、娃娃、鄭怡、楊林、齊秦、張清芳、王芷蕾、李碧華、林慧萍、江蕙、陳淑樺、王夢麟、百合二重唱、李建復、吳大衛(wèi)、林淑蓉、洪榮宏、施孝榮、唐曉詩、徐乃麟、藍心湄等六十余位流行歌手，共同演唱了一首公益性歌曲《明天會更好》，以祈愿世界和平、呼喚民眾援助貧困人群，并迎接1986年世界和平年。
《明天會更好》由羅大佑、張大春、許乃勝、李壽全、邱復生、張艾嘉、詹宏志作詞，羅大佑作曲，李壽全制作，作品推出后在華人世界引起了極大的反響。但就在作品所宣揚的和平與關(guān)愛在社會大眾中漸入人心時，這次義舉卻最終變成了被政客們所利用的宣傳手段。
年終，在臺灣“大選”中，某黨派公然地利用歌曲，打出了“要一個更好的明天”的旗號，不知情的人們，自然為歌曲貼上了政治歌曲的標簽，雖然“明天會更好”是一次集體自發(fā)組織的義舉，但最終所有“被政治利誘”的指責均落在了遠在美國的曲作者羅大佑的頭上。就這樣，一場臺灣流行音樂史上最感人的一幕，不得不在欺騙與被欺騙的種種困惑中草草收場。
其二是李壽全出版了個人首張EP專輯《未來的未來》，由滾石出版發(fā)行?！段磥淼奈磥怼?，是以電影《超級市民》原聲帶的名義推出的。整張專輯僅有兩首歌和兩首音樂，此舉無論對李壽全還是當時的臺灣國語樂壇均是一次不小的挑戰(zhàn)。李壽全將這部由萬仁執(zhí)導的影片《超級市民》所引出的概念，在音樂中充分加以發(fā)揮，真實地傳達出都市生活中的種種困惑，并呈現(xiàn)出的就是與市場形態(tài)不甚富相同的風格及概念。
1986年，李壽全通過《未來的未來》專輯的嘗試后，推出了他首張真正意義上的專輯作品《8又二分之一》。
在這張專輯中，《我的志愿》、《上班族一日》、《殘缺的角落》、《占領(lǐng)西門町》等作品，均發(fā)揮出了流行音樂最為難能可貴的社會效應。
《8又二分之一》推出后，李壽全再也沒有個人專輯推出，但僅這張在八十年代過了二分之一之際推出的專輯，就給臺灣的流行音樂帶來了無法比及的社會效應，可以說是那個年代無法抹去的回憶?！?又二分之一》也入選了“臺灣百佳唱片”，排在第24位。
這是唱給流浪人群的一張專輯，在專輯文案上，有這樣的話：“總是念著什么時候才停止流浪，事實上，人生就是流浪。被過去趕著逃，被未來牽著跑。”這是一名臺灣八十年代音樂人的生命感言，但是二十年后，它依然沒有過時。同時，這也是一張灰色至極的專輯，是一篇書寫青春殘酷逝去的音樂日記。當大多數(shù)流行音樂唱片都在進行歌頌式主旋律的唯美營造時，李壽全選擇了單槍匹馬式的揭露與驗傷。專輯的名字《8又二分之一》大約源于意大利費里尼的同名電影《8又二分之一》吧，也許李壽全是想借用這部令人目眩神迷卻又難以言喻的電影來表達一種迷惘和困惑。整張專輯內(nèi)斂大氣，旋律上簡約流暢，詞作樸實真切，感性的知覺和理性的思忖兼具。李壽全成熟低沉的男性嗓音將這張專輯演繹的算不上完美卻極富生命力。
同年，李壽全為日后成為香港流行音樂四大天王之一、一代“歌神”的張學友的首張國語專輯《情無四歸》擔任制作人。
1987-2001年
1987年，李壽全組建了“李壽全工作室”（RIO MUSIC），并于當年制作了娃娃的專輯《開心女孩》和《愛的感覺》，王杰的專輯《一場游戲一場夢》，均由飛碟唱片出版發(fā)行，其中《一場游戲一場夢》位列臺灣百佳唱片第66位。當王杰最初通過錄音室的朋友把自己寫的歌拿給李壽全聽時，他感受到了王杰聲音中的滄桑，甚至還帶著在社會生活的失落感，于是李壽全直接找王杰合作，全力打造了《一場游戲一場夢》。
1988年，李壽全制作了王杰的專輯《忘了你忘了我》，并創(chuàng)作了專輯歌曲《少年的心》（作曲） ，由飛碟唱片出版發(fā)行；制作了潘越云專輯《情字這條路》，由滾石唱片出版發(fā)行，并入選了“臺灣百佳唱片”，排在第29位。
1989年，李壽全制作了王杰的專輯《是否我真的一無所有》，由飛碟唱片出版發(fā)行，并與王杰、蘇芮合唱了專輯中的歌曲《夢醒的我》 ；此外與郭小霖共同監(jiān)制了王杰的首張粵語專輯《故事的角色》，由華納唱片、飛碟唱片出版發(fā)行 。此后，王杰在香港、臺灣同步發(fā)展，李壽全無法處理王杰的事業(yè)發(fā)展，將王杰的經(jīng)紀權(quán)賣給了飛碟唱片。
之后幾年，李壽全開始淡出臺灣樂壇，直到1994年，制作了臺灣著名鋼琴家林海的鋼琴演奏專輯《城南舊事》，由BMG唱片出版發(fā)行；同年還制作了蘇芮的專輯《變心》和費玉清的專輯《晚安曲》，均由飛碟唱片出版發(fā)行。
1995年到2001年之間，李壽全相繼制作了王力宏的專輯《情敵貝多芬》、《如果你聽見我的歌》、《好想你》和《白紙》，分別由BMG唱片和福茂唱片出版發(fā)行；制作了飛碟唱片著名的才女方維珍的專輯《日記》，由飛碟唱片出版發(fā)行；制作了艾敬的專輯《Made in China》，由新力唱片出版發(fā)行；制作了沈文程的專輯《啟程》，由金瓜石唱片出版發(fā)行；制作了葉璦菱的專輯《璦情歌》，由乾坤唱片出版發(fā)行；制作了江蕙的專輯《臺灣紅歌》，由大信唱片出版發(fā)行；制作了合輯《大地的園丁》，由靜思文化出版發(fā)行；制作了鄧麗君的遺作專輯《鄧麗君新歌精選》，由環(huán)球唱片出版發(fā)行。此后，李壽全再度隱跡。
確切的說，李壽全應該算是一個幕后的制作人，是一個早于羅大佑的音樂人，在他的音樂中卻不難發(fā)現(xiàn)其對社會現(xiàn)象的關(guān)注是完全不低于羅大佑的。李壽全的音樂旋律優(yōu)美流暢，很少聽的到情緒的大起大浮，他的歌詞也是完全口白話的，這就更讓李壽全和他的音樂讓人接受和打動。
在制作人裏，李壽全是不事張揚的那一類，這樣的性格也凸顯在他的歌曲裏，沉穩(wěn)、內(nèi)斂，兼具感性的知覺與理性的思忖，象暗夜裏的一支火燭，靜靜地燃燒生命。“樂壇生涯”這樣的字眼對他來說似乎有些滑稽。一個歌手一輩子只出一張專輯，他甚至不給樂迷以作品比較的機會。這是名副其實的驚鴻一掠。
在李壽全的歌中聽到的比較多的還是迷茫。李壽全寫的是小人物的歌，于是聽得懂歌的人自然也就成了小人物，在這些小人物的命運中悲哀。志愿的落空、流浪的凄涼、理想無法實現(xiàn)、看不到自己的未來。在音樂中仿佛找的到自己的影子，在這個社會被遺棄的角落里我們哭泣我們爬起，在頹廢中堅強的成長歌唱。李壽全在音樂中揭露著這個社會的痼疾，這種來自社會底層批判的聲音在現(xiàn)代化都市里歌唱了二十多年，并且還將繼續(xù)的傳唱下去。
個人專輯《8又二分之一》
專輯的第一首歌曲就是專輯的標題曲《8又二分之一》，由吳念真作詞，李壽全作曲。這首歌連同這張唱片，都像一部經(jīng)典的電影——費里尼曾經(jīng)導演的一部影片，也叫做《8又二分之一》。同樣寫實性的述說著臺灣市民的生活，同樣的茫然著找不到方向。“8又二分之一”究竟代表著什么？李壽全在音樂里唱到了八種生活狀態(tài)，異鄉(xiāng)的流浪、冬夜的凄涼、黃昏的城市、搬家的前夕、擁擠的人群、電影角落的哭泣、卡拉OK消沉的男人和往日戀人的回憶，這一切是在九月的午后，一個黯然神傷的季節(jié)。李壽全在歌里唱著每一種生活，也就在唱著都市里每種人的生活。
專輯的第二首歌曲是《張三的歌》，應該算是專輯里最有名氣歌曲了，當年蔡琴曾經(jīng)作過經(jīng)典的翻唱，后來的南方二重唱也有一個翻唱的版本?！稄埲母琛吩~曲作者都是張子石。在這首歌曲的歌詞旁邊寫著這樣一段話“聽來的辛酸故事好像特別熟悉，電影上的小人物又好像是自己，唱片里的戀情都像是纏綿的過去，然而，別人的悲劇總是別人的悲劇。”《張三的歌》是電影《父子關(guān)系》的主題歌，電影中的小人物有時就好比自己，所以我們在看到那些和自己狀態(tài)相似的人物時往往容易被他們的命運打動。李壽全在歌里唱著希望，他說：“我們要飛到那遙遠的地方看一看，這世界并非那么凄涼，我們要飛到那遙遠的地方望一望，這世界還是一片光亮。”這只是失望背后才隱藏的希望。那種阿Q似的自己給自己的希望。李壽全就在音樂中再次唱著小市民的悲哀。
專輯的第三首歌曲是《加州的彩虹》，由張大春、李壽全作詞，張子石作曲。專輯的第四首歌曲是《看不見自己的時候》，由陳饉華作詞，李壽全作曲。專輯的第五首歌曲是曾經(jīng)收錄在李壽全的EP《未來的未來》里的同名歌曲《未來的未來》，由張大春作詞，李壽全作曲。《未來的未來》是一個三十歲人對過往的回望，懷舊而感傷，對現(xiàn)實有著無盡的拷問，李壽全還在期許明天的美好，還在等待生命的輝煌。然而在雨水和車聲擁擠的窗口思考，在都市的邊緣停留時，他終究還是只能在宿命性的思考中空白的等待。“這未來的未來，我等待！等待中的蒼白。”
專輯的第六首歌曲是整張專輯里節(jié)奏上最為輕快的也是在內(nèi)地被翻唱最多的《我的志愿》，作詞作曲都是李壽全。李壽全唱著從童年到成年的理想志愿，唱著多年每個志愿的落空，或許這種落空只是年少單純夢想在這個污濁社會的消逝。
專輯的第七首歌曲是《上班族的一日》，由呂學海、詹宏志 、李壽全作詞，李學粹作曲。在這首歌里，劉李壽全這樣描寫上班族的生活：在日復一日擁擠的電梯、臃腫的公車里我們的日子一天天過去，眼角的皺紋爬了上來，嘴角的微笑世故了起來，青春就這樣在老板諾言的等待中一點點逝了去。終于那些曾經(jīng)的夢想被現(xiàn)實消磨殆盡，終于我們面對著鏡子發(fā)現(xiàn)自己老去而失神。這是這樣的一種悲涼？李壽全的音樂就唱著這種無奈和悲傷，叫人無法不被打動不在心里沉思。
專輯的第九首是一首演奏曲《模糊的未來》。專輯的第八首歌曲和第十首歌曲分別是《殘缺的角落（I）》和《殘缺的角落（II）》，都是由張大春、李壽全作詞，
李壽全作曲。組歌《殘缺的角落》和純樂曲《模糊的角落》是一組紀念西門町街頭藝術(shù)家尊嚴的音樂，兩首歌曲和一支音樂唱著李壽全對人性尊嚴的贊美和對社會無情的披露?！稓埲钡慕锹洹酚忠淮螌⒙犝呃搅松鐣钐庍z留問題的關(guān)注里，叫人無盡感慨。
專輯的第十一首歌曲是《占領(lǐng)西門町》，由詹宏志作詞，李壽全作曲?！墩碱I(lǐng)西門町》是這張專輯中最深沉厚重合最有社會意義的一首歌，表明李壽全在對個體的思考的同時，同樣對整個社會有著敏銳的觀察和剖析。羅大佑曾經(jīng)唱過《鹿港小鎮(zhèn)》和《未來的主人翁》，李壽全的《占領(lǐng)西門町》也是一首同樣內(nèi)涵的音樂。
如果熟悉侯孝賢電影的人就會知道那個年代臺灣底層少年的生活。拿著砍刀每天無所事事，閑著時泡泡小姐，意氣比親情還要重要……這就是那時臺灣少年的生活。少年的情和意流露在侯孝賢的電影里，也流露在這首《占領(lǐng)西門町》的音樂里。這種現(xiàn)象是臺灣獨有的景色，也是臺灣的無奈。李壽全就在在急弛的鼓點里，在起伏跌宕的旋律中，在看似漫不經(jīng)心的從容里有著對社會底層下一代少年成長的最深沉的關(guān)注和憂思，他說“他們是臺灣的少年朋克，國家未來的主人翁，他們占領(lǐng)了西門町”，他說“他們終究會長大，我們終究會變老，他們的夢想會成為事實，我們的想法會過去。在未來的社會里，如果不想被遺棄，當你來到西門町，要和他們一起呼吸！”
內(nèi)地的音像出版社從來沒有引進過《8又二分之一》專輯，但《8又二分之一》確實給當時內(nèi)地的流行音樂造成了很大的影響。
1988年夏天，廣州歌手陳汝佳獲得第三屆全國青年歌手電視大獎賽冠軍后，在他的第一張專輯《風靡88——陳汝佳的歌》中翻唱了《8又二分之一》這首歌。這是有據(jù)可查的內(nèi)地歌手第一次翻唱李壽全的作品，此后，無數(shù)的內(nèi)地歌手在他們大量詞曲作者署名“佚名”（因為這樣就可以不用繳納港臺歌曲創(chuàng)作者的版權(quán)費了）的翻唱專輯中向李壽全致敬，在馬不停蹄的全國走穴演出中向大眾宣布《我的志愿》，我最早聽到《我的志愿》這首歌曲就是在張行的《太陽雨》專輯中。
又過了十九年，2005年5月，內(nèi)地一個名叫孫蘋的女歌手在她的專輯《蘋民本色 倔強》中，再度翻唱了《未來的未來》。
2002-
2005年擔任鄧麗君遺作新歌+精選專輯《絕唱重生》的制作人。
2013年1月推出單曲《回家的路》。
2016年9月22日，推出《8又二分之一 (30周年紀念版)》，收錄了16首歌曲，由華納唱片發(fā)行。
